影片围绕着三位报社作者,以不同报道方式分别讲述的三个有趣的故事,从而巧妙地融合成为一个完整而优秀的报刊式观影体验。

影片处处是彩蛋,韦斯·安德森不仅用报刊式的并行版面结构的故事来致敬新闻工作者,此外还致敬了一批经典作品,尤其是法国新浪潮电影。

著名电影媒体IndieWire就列出了为《法兰西特派》带来了灵感的32部经典电影。

其中不乏像弗朗索瓦·特吕弗的《四百击》,雅克·贝克经典越狱片《洞》这样的经典法国电影。

包括弗兰西斯·麦克多蒙德、艾德里安·布洛迪、以及蕾雅·赛杜、本尼西奥·德尔·托罗、蒂尔达·斯文顿、蒂莫西·柴勒梅德、西尔莎·罗南、比尔·默瑞、欧文·威尔逊、威廉·达福等等……

当这些影星同时出现在戛纳电影节的首映礼上,真的很难想象影迷们在现场的狂欢盛况……

在第一个独立故事中,蕾雅·赛杜就为影迷们奉献出一场尺度级,极具美感的「艺术牺牲」。

本尼西奥·德尔·托罗饰演的艺术家罗森塔尔,年轻时富有艺术细胞,热爱绘画创作,却因精神问题杀人而锒铛入狱。

从此,西蒙娜成了他的缪斯女神,通过为她的身体作画,艺术家重拾了往日的创作激情。

坎达齐奥通过资本的包装,塞维利亚一系列的展会,很快就将罗森塔尔打造成著名的当代艺术大师。

在坎达齐奥的不断催促之下,罗森塔尔终于完成了一部惊世之作,也就是本章节所讲的主要作品:西蒙斯人体的十幅形态各异的画像。

但资本家始终还是资本家,戏剧性的是,坎达齐奥竟然安排了一架运输机将壁画所在的整个房间搬到了美国堪萨斯。

但看过影片的观众大部分都有这样的感受,《法兰西特派》其实是一部艺术性大于故事性的影片。

韦斯·安德森延续了他强烈的个人风格,极具美学设计的色彩搭配和“强迫症式”的对称构图。

比尔·莫瑞饰演的主编观看稿件进度,每一份稿件的位置仿佛都是经过精心安排,布局极度舒适;

不同以往,本片结合了大量的黑白摄影,当报社记者们在讲述故事时,画面转为黑白,当回到现实后,画面又回归彩色,对比强烈。

这样的巧妙之处,是让观众在观看这部献给“记者们的一封情书”时,会沉浸式地把自己当成读者,黑白的构图与报纸版面文字十分贴合。

除此之外,当故事讲述到一个特定的小高潮或是精彩之处,黑白画面就会显现出美妙的色彩。

西尔莎·罗南饰演的歌女俯下身来,透过橱窗,她的脸庞变成了彩色,一头金发,烈焰般的红唇,再搭配上湛蓝的眼镜,简直美的不可方物。

韦斯·安德森用他独特的风格为他的作品都刻上了独一无二的标签,甚至不需要一丝片段,仅仅是一个剧照也能辨认出他的作品。

《法兰西特派》更是为我们奉献了一场如痴如醉梦幻般的视听盛宴,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://fhdxxf.com/,塞维利亚一场酣畅淋漓的颅内高潮。

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